Niccolò dell’Abate는 찰스 5세와 튀니지의 베이의 만남(1545-50)을 극적으로 묘사하며 군중에 중점을 둡니다.
이 그림—찰스 5세와 튀니지의 베이의 만남, Niccolò dell’Abate가 1545년과 1550년 사이에 그린 작품—을 바라보면, 첫 번째로 떠오르는 것은 역사적 사실이 아니라 혼란입니다. 거의 축제 같은 소란이 캔버스 전체에 퍼져 있으며, 장면, 말, 군인, 수행원들이 뒤섞여 있는 모습은 마치 온 세상이 이 해변에 모여 외교 회담이 아닌 일종의 연극을 관람하는 듯합니다. dell’Abate는 에밀리아의 중심에서 예술을 배운 화가로서, 1535년 신성 로마 제국의 황제가 튀니지를 정복한 사건을 충실히 기록하기보다는 그러한 기념비적인 집회의 분위기와 본질을 포착하는 데 더 관심이 있는 것 같습니다. 그의 화풍은 당시의 넓은 예술적 흐름에 속하며, 에밀리아 르네상스의 스케치를 통해 그 사실이 드러납니다 (Disegni Emiliani del Rinascimento) (Zezza). 이 그림은 이야기와 세부 사항을 즐기며, 마치 붓으로 수다를 떠는 듯합니다. 결국 역사란 잘 조직된 수다에 불과하지 않습니까?
무대 설정: 질서와 혼돈 사이
시선은 군중 속에서 헤매입니다. 이렇게 복잡한 구성에 어떻게 논리적인 이야기를 부여할 수 있을까요? 예술가는 우리가 중심을 찾도록 도전하는 동시에 그것을 끊임없이 약화시키는 것처럼 보입니다.
장막으로 이루어진 도시
이 구성은, 표현하자면, 조직된 무질서입니다. 간단한 군사 숙소부터 화려하고 사치스러운 천막까지, 마치 천으로 만든 궁전처럼 보이는 장막들이 우리 앞에 펼쳐진 도시를 형성합니다. 이 도시는 불규칙하게, 거의 유기적으로 펼쳐져 있으며, 마치 땅에서 자생한 것처럼 보입니다—임시 설치물이지만 기묘한 영구성을 풍깁니다. 배경에는 함대가 바다를 가득 메우고 있으며, 언덕 위에는 아마도 튀니자 자체일 법한 요새화된 도시가 희미하게 보입니다. 이 임시 캠프와 영구 건축물 간의 대조는 우연이 아닙니다. 그것은 이야기의 핵심입니다: 힘은 돌로 된 성벽에 있는 것이 아니라, 언제 어디서나 권력을 세울 수 있는 능력에 있습니다. 장막은 제국의 힘을 상징하는 진정한 상징입니다.
권력의 계약
중앙, 혹은 중앙에서 약간 왼쪽에, 큰 분홍색 장막이 우리의 시선을 사로잡습니다. 그곳에서 열린 커튼 아래, 우리는 테이블 주위에 모인 인물들을 볼 수 있습니다. 이것이 사건의 핵심, 찰스 5세와 그를 권좌에 복귀시킨 튀니지의 베이 무라이 하산의 만남으로 여겨집니다. 그러나 dell’Abate는 이를 거의 부차적인 에피소드로 배치합니다. 그들 주위에서, 삶은 순간의 중대성을 거의 모욕하는 듯한 무관심 속에서 계속됩니다—군인들은 보급품을 운반하고, 다른 이들은 흥정을 하며, 어떤 이들은 그저 돌아다닙니다. 일상적이고 거의 사소한 세부 사항 속에서 주요 주제를 묻는 것은 이상한 선택입니다. 아마도 이것이 그의 메시지일 것입니다. 역사적 순간들은, 책을 채우는 것들이, 대부분의 사람들에게는 그들의 개인적 현실의 배경 소음에 불과하다는 것입니다. 그렇게 간단하게.
