Niccolò dell’Abateは、カール5世とチュニスのベイの出会い（1545-50）を劇的に描写し、群衆に焦点を当てています
この絵画—カール5世とチュニスのベイの出会い、Niccolò dell’Abateが1545年から1550年の間に制作した作品—を見つめると、最初に思い浮かぶのは歴史ではなく、混沌です。ほぼ祭りのような騒動がキャンバス全体に広がり、シーン、馬、兵士、従者が入り混じり、まるで世界中の人々がこのビーチに集まり、外交会議ではなく、何らかの演劇を観るために集まったかのようです。 dell’Abateは、エミリアの中心で技術を学んだ画家であり、1535年に神聖ローマ帝国の皇帝によるチュニスの征服という出来事の忠実な記録よりも、そのような記念すべき集まりの雰囲気や質感を捉えることに関心があるようです。彼のスタイルは、エミリア・ルネサンスのデザインの研究を通じて明らかになるように、当時の広範な芸術的潮流に位置づけられています (エミリア・ルネサンスのデザイン) (Zezza)。物語を楽しみ、細部にこだわり、まるで筆で噂話をしているかのような絵画です。結局のところ、歴史とは何でしょうか？それは、よく整理された噂話に他なりません。
舞台設定: 秩序と混沌の狭間
視線は迷い、群衆の中を彷徨います。こんな構成にどうやって論理的な物語を与えることができるのでしょうか？アーティストは私たちに中心を見つけるよう挑戦しつつ、同時にそれを常に覆しています。
シーンの街
この構成は、言わせてもらえば、組織された無秩序です。シンプルな軍の宿営から豪華な布の宮殿のような精巧なパビリオンまで、シーンの街が私たちの前に立ち上がります。この街は不規則に、ほぼ有機的に広がり、まるで地面から生えてきたかのようです—一時的な設置でありながら、奇妙な永続性を漂わせています。遠くには艦隊が海を覆い、丘の上にはおそらくチュニスそのものと思われる要塞化された街がかすかに見え、その従属の証人となっています。この一時的なキャンプと永続的な建築物との対比は偶然ではありません。それは物語の核心です：力は石の壁にあるのではなく、どこにでも、いつでも権力を築く能力にあります。テントこそが帝国の力の真の象徴です。
権力の契約
中央、あるいは中央の少し左に、大きなピンクのテントが私たちの注意を引きます。そこでは、開かれたカーテンの下に、テーブルを囲む形で人々が集まっています。これは、カール5世と、皇帝によって権力を回復されたチュニスのベイ、ムライ・ハサンとの出会いの核心であるはずです。しかし、dell’Abateは、これをほぼ副次的なエピソードとして配置しています。その周りでは、生活が続いており、その無関心さは瞬間の重要性をほとんど侮辱するかのようです—兵士たちは物資を運び、他の者は交渉し、何人かはただぶらぶらしています。日常的でほとんど重要でない詳細の海の中に主要なテーマを沈めるというのは奇妙な選択です。おそらく、これが彼のコメントなのです。歴史的な大瞬間、書籍を埋め尽くすような瞬間は、ほとんどの人々にとっては自分自身の個人的な現実の中での背景音に過ぎないのです。そういうものです。
