Джузеппе Аббати, «Сельская дорога с кипарисами» (ок. 1860). Шедевр движения Macchiaioli, подчеркивающий контраст света и тени.
Иногда маленькая картина размером всего 28 на 37 сантиметров может говорить больше, чем большая. Такова работа Джузеппе Аббати, созданная около 1860 года, незадолго до его смерти (он жил с 1836 по 1868 годы). Она называется «Сельская дорога с кипарисами» и сейчас хранится во Флоренции в Палаццо Питти, выполненная маслом на льняной ткани. Хотя многие видят здесь кипарисы и оливы, я вижу тень. Я воспринимаю тень как материю, как тяжелую субстанцию, лежащую на земле, превосходящую простое отсутствие света. Эти художники, известные как Macchiaioli, искали именно это — «пятно» (macchia). И Аббати, возможно, больше всех, нашел истину в контрасте света и тьмы, который превосходит простую форму.
Власть кипарисов и земля как огонь
В чем же заключается достоинство картины? Начнем с кипарисов. Вот они. Стоят как стражи, выстроенные в ряд, жесткие. Это черные столбы, почти бесформенные, которые противостоят голубому небу, выходя за рамки простого изображения деревьев. Аббати изображает лишь плотную массу, их силу скрывать свет, уходя от изображения листьев или ветвей. В них есть что-то воинственное — возможно, это отражение Италии, формировавшейся в то время (около 1860 года)? Но это уже другая тема. Рядом с ними оливы, кривые, прозрачные, которые все еще показывают жизнь — а кипарисы, кажется, мертвы или, скорее, возвышаются над жизнью, как абсолютные идеи тьмы.
Пылающая дорога и пятна
А внизу дорога. Она золотая, почти огненная, как будто сама земля горит под солнцем Тосканы, превосходя образ простой дороги. И на этой огненной поверхности — тени. Они синие, пурпурные, глубокие, существа с собственным телом, кусочки неба, упавшие на землю, выходящие далеко за пределы простого серого или тусклого. Аббати здесь доводит «пятно» (macchia) до предела: дорога становится полем, где свет и тень — эти две силы — сражаются, и тень, тяжелая тень, кажется, побеждает, навязывая свой ритм земле и дороге, которая изгибается, и яркому свету между ними — и все это не что иное, как пятна цветов, расположенные рядом друг с другом, прежде чем наш разум поспешит дать им имена, называя их «деревом» или «землей». Эта истина почти болезненна. Она требует визуальной реальности такой, какая она есть, превосходя поиск красоты. И именно это он и сделал.
