جوزيبي أباتي، “الطريق الريفي مع السرو” (حوالي 1860). تحفة من حركة الماكياولي، تبرز التباين بين الضوء والظل.
في بعض الأحيان، يتحدث لوحة صغيرة، قياسها 28 في 37 سنتيمتر، أكثر من لوحة كبيرة. هذه هي لوحة جوزيبي أباتي، التي أنشأها حوالي عام 1860، قبل وفاته بقليل (حيث عاش بين 1836-1868). تُسمى “الطريق الريفي مع السرو”، وهي محفوظة الآن في فلورنسا في قصر بيتي، وهي زيتية على قماش الكتان. بينما يرى الكثيرون السرو والزيتون، أرى الظل. أرى الظل كجسم، ككتلة ثقيلة تستقر على الأرض، متجاوزة غياب الضوء البسيط. هؤلاء الرسامون، المعروفون بالماكياولي، كانوا يبحثون عن ذلك – “البقعة” (macchia). وقد وجد أباتي، ربما أكثر من أي شخص آخر، الحقيقة في التباين بين الضوء والظلام، الذي يتجاوز الشكل البسيط.
هيمنة السرو والنار في الأرض
ما هي قيمة اللوحة؟ تبدأ من السرو. ها هم. يقفون كحراس، مصطفين، بقوة. إنهم أعمدة سوداء، شبه عديمة الشكل، تتحدى السماء الزرقاء، متجاوزة مظهر الأشجار العادية. يرسم أباتي فقط الكتلة الصلبة، قوتهم في حجب الضوء، متجاوزًا تصوير الأوراق أو الفروع. هناك شيء حربي فيهم – ربما شيء من إيطاليا التي كانت تتشكل آنذاك (حوالي 1860)؟ لكن هذه قصة أخرى. بجانبهم الزيتون، مائل، شفاف، لا يزال يظهر الحياة – بينما السرو، قد مات أو بالأحرى، يقف فوق الحياة، كأفكار مطلقة للظلام.
الطريق الناري والبقع
أسفلهم الطريق. إنه ذهبي، شبه ناري، كأن الأرض نفسها مشتعلة تحت شمس توسكانا، متجاوزًا صورة الطريق العادي. وعلى هذه السطح الناري، ها هي الظلال. هذه زرقاء، قرمزية، عميقة، كائنات لها جسم خاص بها، قطع من السماء سقطت على الأرض، متجاوزة كونها مجرد رمادية أو باهتة. هنا، أباتي يأخذ “البقعة” (macchia) إلى أقصى حد: يصبح الطريق ساحة حيث تتصارع الضوء والظل – هاتان القوتان – وتبدو الظل، الظل الثقيل، وكأنها تنتصر، مفروضة إيقاعها على الأرض والطريق الذي ينحني في الضوء الساطع بينهما – وكل ذلك ليس سوى بقع من الألوان بجانب بعضها البعض، قبل أن يسرع عقلنا لتسمية الأشياء، منادياً عليها “شجرة” أو “تراب”. هذه الحقيقة مؤلمة تقريبًا. تطلبت الواقع البصري كما هو، متجاوزة البحث عن الجمال. وهذا ما فعله.
