رسم أندريا أبياني نابليون العظيم (حوالي 1805) كملك لإيطاليا، مدمجًا الرموز الرومانية (إكليل الغار) والرموز الوسيطة للسلطة.
هنا نرى نابليون، وقد أصبح ملكًا، تاركًا وراءه دور الجنرال في الجمهورية. هذه هي اللوحة التي رسمها أندريا أبياني، كما يُعتقد، حوالي عام 1805، عندما استولى الكورسيكي على حكم إيطاليا. هذه الصورة، المرسومة بالزيت، موجودة الآن في المتحف النابليوني في جزيرة آيكس. لكن ما هي هذه الصورة؟ إنها دليل على القوة، وأيضًا بناء لهذه القوة ذاتها. يرتدي نابليون رموزًا قديمة وجديدة— فهو يتوج بإكليل الغار لملوك روما، وفي نفس الوقت يضع يده على التاج الحديدي للومبارد، كأنه شارلمان جديد. هنا، تصبح الفن خادمة للسياسة، ويعبر أبياني، الرسام، عن فكرة الحاكم. وهذه الفكرة… كم من الحروب أثارت، وكم من الدماء أريقت. عندما أفكر في ذلك، أحيانًا تتعب روحي.
إخراج المجد
كل صورة ملكية هي نوع من الإخراج. يقوم الرسام بتكوين ما يجب أن يراه المشاهد، وما يجب أن يصدقه، متجاوزًا مجرد تصوير ما يراه. كان أبياني بارعًا في ذلك.
نظرة بعيدة
أولاً، النظرة. إلى أين ينظر نابليون؟ نظراته تتجه بعيدًا عنا، ربما نحو المستقبل الغامض، أو نحو القدر الذي كان يعتقد أنه يحمله. إنها نظرة باردة تقريبًا، مليئة بالثقة، ولكن أيضًا ببعض الحزن، مثل أولئك الرجال الذين يحققون أشياء عظيمة، لكنهم يعرفون ثقل التاريخ الذي يحملونه. هناك فقط اليقين المطلق للرجل الذي يقنع نفسه بأن القوانين والآلهة معه. هذه اليقين، التي تكاد تكون تحديًا، تظهر في وضع جسده وصمت شفتيه.
الذهب والحديد
ثم، الرموز. هذه الملابس هي رداء ثقيل، تقريبًا بنفسجي، مزين بالذهب والأوسمة. الدانتيل الأبيض حول العنق يعكس موضة تلك الفترة، بينما تعطي اللوحة بأكملها إحساسًا بالثروة والقوة. وبالطبع، التيجان. إكليل الغار على رأسه يذكر بروما في زمن قيصر— نابليون كأغسطس جديد. لكن يده، اليمنى، تستند على تاج آخر، القديم، التاج الحديدي للومبارد. هذا التاج يروي قصة أخرى. يروي قصة ملوك القوط، واللومبارد، وحتى شارلمان. يريد نابليون أن يكون إمبراطورًا رومانيًا وفي نفس الوقت وريثًا للملوك الوسيطة في أوروبا. يربط كل شيء، يتملك كل شيء. رسم أبياني كل ذلك، لأنه كان يجب أن يظهر بهذه الطريقة. الفن كدعاية، هذا أمر قديم، ودائمًا هو نفسه.
