Afon dağındakı Müqəddəs Böyük Vatopedi Monastırında qorunan Peter və Pavel Vatopedi freskası , monastırla əlaqəli Gec Komnen dövrünə aid divar rəsmləri fraqmentlərinin kiçik bir qrupuna aiddir. Anonim əsər stilistik baxımdan təxminən 1170-1180-ci illərə aiddir və təxminən 50 × 65 sm ölçüdədir. Onun Vatopedidəki orijinal yeri naməlum olaraq qalır. Sağ qalan fraqment, həvarilər Peter və Pavelin bir-birinə sıx bağlı başlarını ənənəvi olaraq qucaqlaşmaq və ya öpmək kimi təsvir edilən təsvirdən qoruyur.
Kompozisiyanın böyük bir hissəsi yoxa çıxıb. Mərkəzdən demək olar ki, şaquli olaraq geniş, qeyri-bərabər gips itkisi enir, iki üz arasından kəsilir və fraqmentin aşağı hissəsində davam edir. Sızıntılar, incə çatlar və daha kiçik boşluqlar boyalı səthdən keçir; kənarları boyunca sağ qalan freska açıq gips üzərində qəfil şəkildə bitir. Lakin həvarilər arasındakı əsas əlaqə dərhal oxunaqlı olaraq qalır. Onların başları bir-birinə sıx sıxılır, halolar vizual olaraq üst-üstə düşür və sıxılmış boşluq qarşılaşmaya qeyri-adi fiziki intensivlik verir.
Peter və Paul Vatopedi Freskosu: Üzlər və Gec Komnen üslubu
Peter, Bizans fizioqnomik tipli qısa, sıx buruq saçları və oxşar şəkildə buruq boz saqqalı ilə tanınır. Fərdi saçlar kompakt spiral formalarda düzülmüş və tünd rəngli baza üzərində solğun xətti işıqlandırma ilə seçilmişdir. Alın və gicgah ətrafında diqqətlə təkrarlanan bu qıvrımlar böyük göz, dar burun və güclü şəkildə modelləşdirilmiş yanaq üçün teksturalı bir çərçivə yaradır.
Pavel tamamilə fərqli bir üz tipinə malikdir. Onun hündür, əsasən çılpaq alnı yanlardan tünd saçların üzərində qalxır, üzün aşağı hissəsini isə tam qara saqqal əhatə edir. Qaşlardan dərin xətlər keçir və gözlər, burun və yanaq ətrafındakı modelləşdirmə ardıcıl oxra, qəhvəyi və daha tünd kölgə zonaları vasitəsilə qurulur. Rəssam tərəfindən xeyli vizual ağırlıq verilən aln, Bizans vizual ənənəsində Pavel ilə uzun müddət əlaqəli olan yetkin, intellektual fizioqnomiyasını gücləndirir.
Hər iki başda modelləşdirmə aydın heykəltəraşlıq xarakteri daşıyır. Üzlər qaşları, göz qapaqlarını, burunları və ağızları müəyyən edən güclü kontur xətləri ilə daha kiçik işıq və kölgə müstəvilərinə bölünür. Bu işlənmə elmi əsərlərdə fraqmentin xarakterik xüsusiyyəti kimi qeyd edilmişdir. Salonikidəki Hosios Davidin divar rəsmləri və Patmos monastırının yeməkxanasının ilk dekorativ mərhələsi ilə müqayisələr, təxminən 1170-1180-ci illərin təklif olunan tarixini müəyyən etməyə kömək etmişdir.
Həvarilərin Qucaqlaşması
İki üzün qeyri-adi yaxınlığı müəyyən bir ikonoqrafik mövzuya aiddir: Peter və Pavelin görüşü və qucaqlaşması. Bizans rəssamları bu mövzunu Erkən Xristian obrazlarından miras almışdılar və Orta Bizans dövrünə qədər bu mövzu muxtar bir təsvir kimi fəaliyyət göstərə bilərdi. Alimlər motivi kilsə razılığı, sülh və birlik ilə əlaqələndirirlər.
Vatopedi fraqmentində çox az hekayə aparatı qalıb. Qalan səthdən heç bir memarlıq mühiti bərpa edilə bilmir, bədənlər və jestlərin əksəriyyəti itirilib. Buna görə də, rəssam demək olar ki, tamamilə fizioqnomiya və yaxınlıq vasitəsilə müasir izləyiciyə çatır. Peterin buruq boz formaları mərkəzə yaxın Pavelin tünd saqqalı ilə qarşılaşır; iki monumental baş, demək olar ki, bütün sağ qalan sahəni tutur.
Halolar bu konsentrasiyanı gücləndirir. Hər ikisi tünd mavi zolaqla əhatə olunmuş geniş oxra-qırmızı disklər şəklində formalaşıb və onların sadə həndəsəsi mürəkkəb şəkildə işlənmiş üzləri əhatə edir. İsti fonda mavi konturlar möhkəm vizual sərhəd yaradır və dəfələrlə itkilər və mərkəzdən keçən açıq gips ilə kəsilir.
Vəziyyət və Yaşamaq
Zərər fraqmentin vizual ritmini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirib. Əsas mərkəzi lakuna orijinal mənası birləşmədən asılı olan bir təsviri ayırır, çoxsaylı cızıqlar və kiçik itkilər isə Peterin buruq saçlarını, Paulun alnını və saqqalını, eləcə də hər iki haləni kəsir. Hətta bu fraqmentli vəziyyətdə belə, orijinal üz modelləşdirməsinin əhəmiyyətli bir hissəsi sağ qalıb: saç boyunca kiçik işıqlandırmalar, gözlər ətrafında incə tonal keçidlər, köhnəlmiş səthin ortasındakı xüsusiyyətləri müəyyən edən incə tünd konturlar.
Onun ayrıca vəziyyəti əsəri bir vaxtlar aid olduğu memarlıq proqramından da ayırmışdır. Vatopedi, fraqmentin orijinal yerini, eləcə də Həvari Markı təsvir edən başqa bir Gec Komnen fraqmentinin yerini naməlum kimi qeyd edir. Hər ikisi monastır tərəfindən qorunan əvvəlki divar rəsmləri qrupuna aiddir.
Fiziki miqyası xeyli kiçildilmiş səhnə, kompozisiyasının ən çox asılı olduğu elementi qoruyub saxlayır: dərhal təmasda olan iki fərqli apostol fizioqnomiyaları. Peterin sıx naxışlı gümüşü-boz qıvrımları və Pavelin tünd saqqalı arasında qalan boya zədələnmiş mərkəzi tikişə qədər daralır və köhnəlmiş oxra, mavi kənarlar və açıq suvaqla əhatə olunmuşdur.
(Tərcümə E. Aleksandraki tərəfindən redaktə edilmişdir.)