Съхраняван в Светия и Велик манастир Ватопед на Атон, Ватопедският Христос енколпион съчетава две различни фази на средновековното майсторство. В центъра му е ахатна камея от XII век, изобразяваща Христос в бюст; заобикаля я сложен златен инкрустация, датиран от края на XV век, изработен във филигран и обогатен със скъпоценни камъни и перли. Документираното разграничение между датата на камеята и тази на нейната инкрустация придава на предмета необичайно многопластова материална история.
Композицията се развива навън от малкия свещен образ. Христос заема визуалния център, ограден първо от оформената златна рамка на камеята, а след това от плътно подреден кръг от перли. Отвъд тази вътрешна рамка, по-големи скъпоценни камъни подчертават широк спектър от сложен златен филигран. Техните неправилни форми и силно разнообразни цветове - наситено червено, виолетово, синьо, зелено и по-тъмни тонове - въвеждат умишлени точки на хроматичен акцент върху фината златна мрежа. Перлите се повтарят между тези по-големи елементи, омекотявайки прехода от една зона към друга.
Ватопедският Христос Енколпион и неговата златна филигранска обковка
Около камеята златната инкрустация е изключително плътна. Фините жички образуват къдрави, преплетени шарки, които запълват голяма част от наличната повърхност, докато издадените части на външния ръб създават радиален силует. В рамките на тази компактна структура скъпоценният камък, перлата и филигранът функционират заедно: концентриран орнамент около ясно установен център.
По-спокоен характер, ахатният резбен елемент остава фокусната точка. Топлите му кафяви и медено оцветени тонове се открояват на фона на блестящото злато, което го обгражда, докато по-светлите области в камъка подчертават бюста на Христос. Разликата в мащаба е поразителна. Много малко резбовано изображение контролира сложно поле от метални изделия, няколко пъти по-голямо от собствения му размер, като по-късният фон многократно насочва погледа обратно към камеята от дванадесети век.
Хронологичното разделяне на двата компонента е особено важно. Към края на петнадесети век значително по-ранната византийска камея е била включена в нова и скъпа обковка, запазвайки резбования образ, като същевременно му придава различна материална рамка. Златен филигран, перли и цветни камъни превръщат по-ранния скъпоценен камък в обект с по-голяма визуална сложност. Окачващият елемент в горната част остава ясно видим, потвърждавайки висящия характер на енколпиона в рамките на забележителната колекция от византийски и по-късни църковни метални изделия, съхранявани във Ватопед.