Andrea Appiani, Büyük Napolyon’u (yaklaşık 1805) İtalya Kralı olarak, Roma (defne tacı) ve Ortaçağ güç sembollerini birleştirerek resmetmiştir.
Burada Napolyon’u, artık bir kral olarak, Cumhuriyetin generalik rolünü geride bırakmış olarak görüyoruz. Bu, Andrea Appiani’nin (Andrea Appiani) 1805 civarında, Korsikalının İtalya’nın kontrolünü ele geçirdiği dönemde yaptığı eseridir. Bu yağlı boya tablo, şu anda Île d’Aix’teki Napolyon Müzesi’nde bulunmaktadır. Peki, böyle bir görüntü neyi temsil ediyor? Gücün bir kanıtı olduğu gibi, aynı zamanda bu gücün inşasıdır. Napolyon, eski ve yeni sembollerle donanmış— Roma İmparatorları’nın defne tacını takarken, bir yandan da sağ elini Lombardiya’nın Demir Tacı’na koyuyor, sanki yeni bir Charlemagne gibi. Burada sanat, siyasetin hizmetkarı haline gelir ve Appiani, sanatçı olarak, Hükümdar fikrini yansıtır. Ve bu fikir… ne kadar çok savaşa neden oldu, ne kadar kan döküldü. Bunları düşündüğümde, bazen ruhum yoruluyor.
Zaferin Sahne Düzeni
Her kraliyet portresi bir tür sahne düzenlemesidir. Ressam, izleyicinin görmesi gerekenleri ve inanması gerekenleri düzenler, sadece gördüklerinin basit bir tasvirini aşar. Appiani bu konuda ustaydı.
Erişilmez Bakış
Öncelikle bakış. Napolyon nereye bakıyor? Bakışı, belki de belirsiz bir geleceğe ya da kendi getirdiğine inandığı kaderine yöneliyor. Neredeyse soğuk bir bakış, kendine güvenle dolu ama aynı zamanda büyük işler başaran, ancak taşıdığı tarih yükünü bilen o adamların melankolisiyle dolu. Sadece, yasaların ve tanrıların kendisiyle olduğuna inanan bir adamın mutlak bir güveni var. Bu güven, neredeyse bir kibir gibi, beden duruşunda ve dudakların sessizliğinde kendini gösteriyor.
Altın ve Demir
Sonra, semboller. Bu kıyafet, altın ve madalyalarla süslenmiş ağır, neredeyse purpur bir pelerin. Boyun çevresindeki beyaz dantel, dönemin modasını yansıtıyor ve eserin tamamı zenginlik ve güç hissi veriyor. Ve elbette, taçlar. Başındaki defne tacı, Sezar’ın Roma’sını hatırlatıyor— Napolyon, genç Augustus olarak. Ancak sağ eli, diğer taç olan, eski, Lombardiya’nın Demir Tacı’na dayanıyor. Bu taç, başka bir hikaye anlatıyor. Gotlar, Lombardlar ve hatta Charlemagne’ın hikayesini. Napolyon, hem Roma İmparatoru olmak hem de Avrupa’nın Ortaçağ hükümdarlarının varisi olmak istiyor. Her şeyi bağlıyor, her şeyi sahipleniyor. Appiani bunların hepsini, böyle görünmesi gerektiği için resmetti. Sanat bir propaganda aracı olarak, bu eski bir şey ve her zaman aynı.
