Niccolò dell’Abate, Charles V’nin Tunus Beyi ile buluşmasını (1545-50) dramatik bir şekilde tasvir ediyor, kalabalığa vurgu yapıyor
Bu tabloya—Charles V ve Tunus Beyi’nin Buluşması, Niccolò dell’Abate tarafından 1545 ile 1550 arasında yapılmış bir eser—baktığınızda, aklınıza gelen ilk şey tarih değil, karmaşa. Tabloda neredeyse bir festival havası var; sahneler, atlar, askerler ve takipçilerle dolu bir kalabalık, sanki tüm dünya bu plajda toplanmış ve bir diplomatik toplantı değil, bir tür tiyatro gösterisi izliyor. dell’Abate, Emilia’nın kalbinde sanatını öğrenmiş bir ressam olarak, 1535’te Kutsal Roma İmparatoru tarafından Tunus’un fethedilmesi olayının sadık bir kaydını tutmaktan çok, böyle bir anı yakalamanın atmosferine ve dokusuna odaklanmış gibi görünüyor. Onun tarzı, dönemin daha geniş bir sanatsal akımına dahil olup, Emilia Rönesansı’nın çizimlerinin incelenmesiyle de ortaya çıkıyor (Disegni Emiliani del Rinascimento) (Zezza). Bu resim, anlatımı, detayları seviyor; fırçasıyla neredeyse dedikodu yapıyor. Sonuçta tarih, iyi organize edilmiş bir dedikodu değil midir?
Görüntülerin Düzeni: Düzen ve Kaos Arasında
Gözler kayboluyor, kalabalıkta dolaşıyor. Böyle bir kompozisyona nasıl mantıklı bir anlatı yerleştirilebilir? Sanatçı, merkez bulmamız için bizi zorluyor gibi görünürken, aynı zamanda bunu sürekli olarak alt üst ediyor.
Sahne Şehirleri
Kompozisyon, izin verin bu şekilde ifade edeyim, düzenli bir anarşi. Önümüzde, basit askeri barakalardan lüks, kumaşla yapılmış saray benzeri yapılarla dolu bir şehir yükseliyor ve bu şehir düzensiz, neredeyse organik bir şekilde yayılıyor; sanki topraktan fışkırmış gibi—geçici bir yerleşim, ama yine de tuhaf bir kalıcılık hissi veriyor. Uzakta, bir filo denizi kaplıyor, tepeye doğru ise muhtemelen Tunus’un kendisi olan bir surlu şehir belirmekte, kendi teslimiyetine tanıklık ediyor. Geçici kamp ile kalıcı mimari arasındaki bu zıtlık tesadüf değil. Anlatının özüdür: güç, taş duvarlarda değil, otoritenizi her yerde, her an kurabilme yeteneğinde yatar. Çadır, imparatorluk gücünün gerçek sembolüdür.
Güç Anlaşması
Merkezde, ya da merkezden biraz sola, büyük, pembe bir çadır dikkat çekiyor. Açık perdelerin altında, bir masanın etrafında toplanmış figürler görüyoruz. Burada, Charles V’nin, iktidara geri getirdiği Tunus Beyi Mulay Hasan ile buluşması gerçekleşiyor. Ancak, dell’Abate bunu neredeyse ikincil bir olay olarak konumlandırıyor. Etraflarında, hayat, anın ciddiyetini neredeyse aşağılayan bir kayıtsızlıkla devam ediyor—askerler malzeme taşıyor, bazıları pazarlık yapıyor, bazıları ise sadece dolaşıyor. Bu, ana temayı günlük, neredeyse önemsiz detaylar denizinde boğmak için tuhaf bir seçim. Belki de bu, onun yorumu. Büyük tarihi anların, kitapları dolduranların, çoğu insan için kendi kişisel gerçekliklerinin arka planında sadece gürültüden ibaret olduğunu gösteriyor. Bu kadar basit.
