聖嬰的姿態賦予了《霍西奧斯·盧卡斯·霍德格特里亞》馬賽克鑲嵌畫最顯著的特點：他倚靠在聖母的右臂上，構成了拜占庭藝術中最經久不衰的聖母像之一——“右臂扶持”（dexiokratousa）的變體。這幅馬賽克鑲嵌畫創作於十一世紀上半葉，位於波俄提亞赫利孔山西坡的霍西奧斯·盧卡斯修道院主教堂內，佔據了南側十字臂東側半月形壁龕，位於大理石護牆板上方。這幅馬賽克鑲嵌畫是修道院聞名遐邇的中拜占庭時期大型裝飾群的一部分，聯合國教科文組織將其列為希臘拜占庭紀念性藝術的傑出成就之一。
關於主教堂及其裝飾的年代，學術界提出了不只一種不同的年代學說。一種早期的建造年代認為其可追溯至公元1011年左右，與菲洛提奧斯修道院長有關；而另一種觀點則認為，包括馬賽克在內的重要部分，其建造時間更接近公元1040年代。主教堂的「領位台」（Hodegetria）馬賽克本身被一致認定為11世紀的作品，具體而言，是一幅「領位台」（Hodegetria dexiokratousa）。其馬賽克工匠的姓名不詳。然而，無論從風格或構思來看，這件作品無疑屬於傳統意義上的馬其頓時期藝術，或者，更嚴謹地來說，屬於「馬其頓文藝復興」時期。
霍西奧斯·盧卡斯·霍德格特里亞馬賽克：構圖與姿態
聖母像從一片金色的底色中高高浮現，她深色的長袍在較小的基督像周圍形成一個寬闊的、近乎三角形的輪廓。長袍上點綴著三個金色的十字形飾物，窄窄的金邊勾勒出衣襟和袖口。在這片深色的背景下，聖母的臉和雙手裸露的肌膚顯得格外突出。聖母用右臂穩穩地托著聖嬰；她空著的那隻手向上指向聖嬰，做出領持聖像的手勢，將基督呈現為這幅聖像的視覺和神學中心。
稍微偏離嚴格的正面構圖，改變了畫面的情感氛圍。聖母微微側頭，目光投向聖嬰，基督也抬起頭與她對視。他抬起的手伸向聖母胸前深邃的聖袍褶皺處。這動作更像是一種接觸，而非正式的祝福。在通常以莊嚴清晰和嚴謹的空間關係為主導的畫面類型中，這細微的動作在母子之間營造出一種更為靜謐的氛圍，這種氛圍集中於他手指、聖母手和聖袍邊緣的狹窄空間之中。
整體佈局嚴謹有序。聖母巨大的圓形光環，以細細的綠色帶狀勾勒，構成了主要的幾何圖案；在其下方，基督較小的十字形光環以紅色線條勾勒，與金色底色相映成趣。圍繞著兩位人物，鑲嵌的馬賽克沿著曲線蜿蜒而行，其走向在輪廓處逐漸收緊，並在面部、光環和衣邊處改變方向。因此，金色底色本身也呈現出獨特的結構。馬賽克層層疊疊，彎曲、交會、分離，並以略微不同的角度反射光線，營造出大型馬賽克特有的變幻莫測的反射面。霍西奧斯·盧卡斯在主教堂的上部區域保留了大量的金色底馬賽克，這些馬賽克與下方的大理石飾面以及相鄰空間的當代壁畫融為一體。
色彩濃縮於一個狹窄卻強烈的色域：深邃的藍黑色用於聖袍，溫暖的赭色和棕色用於基督的衣袍和頭髮，奶油色和玫瑰色用於肌膚，紅色點綴於聖嬰的光環和束腰外衣。深色的斗篷佔據了畫面的大部分重量。細小的金線和裝飾點綴其間，讓斗篷先呈現出厚重的質感，然後又展現出克制的線條細節。相較之下，聖嬰輕盈的衣服則呈現出更短的褶皺和更密集的線條變化。
臉部細節
近距離觀察，馬賽克藝術家對人物臉部造型的掌控更加清晰可見。聖母的長鼻由狹窄的棕色輪廓線勾勒而成，鼻樑和顴骨則以顏色較淺的馬賽克塊構成；嘴唇小巧，邊緣呈紅棕色，下巴線條柔和圓潤。她的大眼睛是臉部最引人注目的焦點。雙眼略微不對稱——角度和間距略有不同——這符合馬賽克表面手工鑲嵌的邏輯，賦予目光獨特的張力。白色和淺灰色的馬賽克塊出現在聖母像和臉部之間，以清晰交替的色塊構成內層面紗。
基督的頭部處理得更為緊湊。棕色的捲髮被排列成反覆的鉤狀和帶狀，而臉部則由緊密排列的乳白色、赭色和紅色小方塊構成。雙眼向上揚起。由於聖嬰以四分之三側面的姿態呈現，臉頰和鼻子的輪廓顯得尤為重要；一條深色線條勾勒出側面輪廓，隨後融入環繞光環的金色之中。
聖母光環兩側刻有「ΜΡ」和「ΘΥ」字樣，這是希臘文「Mētēr Theou」（意為「天主之母」）的常用縮寫。深色的字母直接融入金色底色，與人物臉部密集的雕刻形成鮮明對比，顯得簡潔明了。這些銘文明確了中心人物的身份，而圖像特徵則透過姿態來體現：支撐的右臂、伸出的左手、面向母親的聖嬰、抬起的手指觸碰著母親的披肩。