Niccolò dell’Abate戏剧性地描绘了查理五世与突尼斯贝伊的会晤（1545-50），突显了人群的热闹
当你凝视这幅画作——查理五世与突尼斯贝伊的会晤，这是Niccolò dell’Abate在1545至1550年间创作的作品——你首先想到的不是历史，而是混乱。画布上弥漫着几乎是节日般的喧闹，场景、马匹、士兵和随行人员交织在一起，仿佛整个世界都聚集在这片海滩上，观看的不是一次外交会议，而是一场戏剧表演。dell’Abate，这位在艾米利亚心脏地带学习艺术的画家，似乎对1535年神圣罗马帝国皇帝征服突尼斯的事件的忠实记录兴趣不大，反而更关注捕捉这种宏大聚会的氛围和质感。毕竟，他的风格融入了当时更广泛的艺术潮流，这一点从艾米利亚文艺复兴的草图研究中可见一斑（艾米利亚文艺复兴草图）（Zezza）。这是一幅享受叙事与细节的画作，几乎用画笔在闲聊。那么，历史究竟是什么呢？不就是一场精心组织的闲聊吗？
场景的布置：秩序与混沌之间
目光在喧闹的人群中游离。如何能在这样一幅构图中强加逻辑叙事？艺术家似乎在挑战我们去寻找中心，同时又不断地破坏它。
帐篷之城
这幅构图，恕我直言，是一种有序的无政府状态。一座由帐篷构成的城市在我们面前拔地而起，从简单的军营到华丽的、奢华的帐篷，宛如布料制成的宫殿，这座城市不规则地扩展，几乎是有机生长，仿佛从土地中生根发芽——一个临时的营地，却散发出一种奇异的永久感。在远处，一支舰队覆盖了海面，而在山丘上隐约可见一座防御城市，可能就是突尼斯本身，见证着自己的屈服。这种临时营地与永久建筑之间的对比并非偶然。它是叙事的核心：力量不在于石墙，而在于随时随地建立权力的能力。帐篷是真正的帝国力量的象征。
权力的契约
在画面的中心，或者说稍微偏左的位置，一座巨大的粉色帐篷吸引了我们的注意。在那儿，打开的帷幕下，我们可以看到一群人围绕着一张桌子聚集。这里被认为是事件的核心，查理五世与穆莱·哈桑的会晤，后者是被皇帝恢复权力的突尼斯贝伊。然而，dell’Abate几乎将其视为一个次要情节。在他们周围，生活以一种几乎冒犯这一时刻严肃性的漠然继续着——士兵们搬运物资，有人讨价还价，还有人只是闲逛。这是一个奇怪的选择，将主要主题淹没在一片日常、几乎微不足道的细节之中。也许这就是他的评论。那些伟大的历史时刻，填满了书籍，对于大多数人来说不过是自己个人现实中的背景噪音。就这么简单。
