Джузеппе Аббати, «Клостер Санта-Кроче» (1861-62). Работа демонстрирует смелость Макиайоли в использовании резких контрастов (светотени).
Часто мы смотрим, но не видим. В Флоренции, в так называемом Палаццо Питти, находится небольшая картина — маленькая по размеру, 19 на 25 сантиметров, масло на бумаге — созданная Джузеппе Аббати. Она датируется 1861 или 1862 годом. Её называют «Клостер Санта-Кроче». И что мы видим? Человека в голубой тюрбане? Или белые камни, сверкающие на солнце? Мне кажется, ничего из этого. Мы видим тьму. Чёрный, глубокий объем, поглощающий всё — и человека, и колонны. Эта картина о пустоте, превосходящей тему камней и людей. Искусство Макиайоли, к которым принадлежал и Аббати, часто вращалось вокруг контраста света и тени, но здесь оно достигает своей самой яркой выраженности.
Тирания Тьмы
Как можно изобразить ничто? Большинство художников представляют тень как отсутствие света, как некое уменьшение. Однако Аббати выбирает другой путь.
Сверкающие Камни
Аббати, один из так называемых Макиайоли, стремится к свету. Но здесь свет жестокий, превосходящий любое представление о мягкости или божественности. Он агрессивен. Видите эти белые камни? Это штукатурка, превосходящая ощущение простой каменной поверхности, как кажется. Солнце светит так ярко, что сами формы расплываются. Взгляд теряется за точными углами и текстурой. Вы видите «пятна» (так они сами себя называли) белизны. Это что-то грубое, почти дерзкое в этом свете — и этот свет имеет вес, как и камни, которые он освещает. Они твердые, объемы света, разбросанные по земле.
Голубое Пятно и Великое Хаос
Затем появляется человек. Скорее, пятно. Там, в углу, кто-то маленький сидит, с голубой головой — кто знает? Возможно, солдат? Возможно, итальянский монах? Его идентичность второстепенна. Аббати почти стер его, сделав частью стены. Он служит лишь предлогом для голубого цвета, чтобы контрастировать с великой тьмой, открывающейся за его спиной.
И эта тьма — о, Зевс — эта тьма есть всё. Это субстанция, превосходящая простое отсутствие света. Это сущность. Чёрная стена, бесформенная, бесконечная, поглощающая аркаду, колонны, человека, почти половину картины. Макиайоли говорят, что реальность состоит из света и тени, из пятен, но здесь тень побеждает. Она побеждает абсолютно. Эта картина — исследование того, как тьма может быть материальной, как она может иметь вес и поглощать материю, превосходя тему двора во Флоренции. А земля внизу, эта бледная зона, просто там находится. Она остается бездействующей.
