Theodoor Aenvancki 1653. aastal maalitud maali "Puuvili" keskosa katab lai vitstest korv, mis on kuhjatud puuviljadega ja mida läbib tume riideriba. 1633. aastal sündinud Antwerpeni maalikunstnik Aenvanck annab sellele pealtnäha lihtsale põllukultuuride kogumile ebatavaliselt keeruka pildilise struktuuri: viinamarjad vajuvad ettepoole, ümarad viljad suruvad üksteise vastu, viinapuuvarred kerkivad pimedusse, lehed pöörduvad erinevate nurkade all, püüdes või tõrjudes valgust. Õlivärvidega paneelile maalitud ja mõõtmetega 63 × 80 cm teos kuulub Antwerpeni Koninklijk Museum voor Schone Kunstenile.
Selle küllus on kohe ilmne, organiseeritus aga vähem. Korv asub ülemises keskosas, kuid ei sisalda kompositsiooni. Viljad laskuvad sellest laua poole, samal ajal kui viinapuu ulatub üles ja küljele, kandes pilgu tumeda tausta aladele, mis muidu oleksid võinud tühjaks jääda. Vasakul avaneb suur viinapuuleht peaaegu lamedalt vaataja poole; selle all kuhjuvad viinamarjad ja üksikud punakad viljad serva lähedale. Vastasküljel jätkavad horisontaalset liikumist väiksemad vormid, kuigi nende vahel on laiemad vahed.
Seega käsitleb Aenvanck natüürmordi kui erinevuste kompositsiooni: sile nahk laigulise koore kõrval, poolläbipaistvad viinamarjad tiheda vilja kõrval, punutud vitstest pehme tekstiili kõrval, lokkis oksad lauaplaadi tömbi geomeetria kõrval. Küllus juhib pilti, kuigi see ei pääse kunagi kindlast struktuuridistsipliinist, mis hoiab iga elemendi omal kohal.
Theodoroor Aenvancki puuvili: kerge, tekstuur ja küllus
Valgus siseneb kompositsiooni valikuliselt, leides pigem pindu kui valgustades kogu kompositsiooni ühtse massina. Kahvatud viinamarjad muutuvad väikesteks keradeks, mida iseloomustavad kontsentreeritud esiletõstmised, soojemad viljad omandavad täpilised ja ebaühtlased kestad ning üksikud vormid eralduvad naabervormidest väikeste väärtuste muutuste kaudu. Vasakpoolses allosas asuv punakas vili on modelleeritud erinevalt selle kõrval asuvatest viinamarjadest, samas kui korvis olevad kahvatud viljad on pehmema ja teralisema välimusega. Sellised eristused on maalil olulised. Ilma nendeta laguneks kogu akumulatsioon ainuüksi värviks.
Eriti efektne on kontrast valgustatud vilja ja tausta vahel – põld on nii tume, et mitu viinapuulehte peaaegu sulanduvad sellega kokku. Teised muutuvad ootamatult loetavaks, kui nende servad või sooned valgust saavad. Korvi kohal kaarduv oks on õhuke, kohati vaevu nähtav, kuid selle võrsed joonistavad pimeduse taustal lahtisi kumerusi. Sellesse ülemisse võrgustikku astuvad väikesed tiivulised putukad. Nende soomus on allpool asuvate viljadega võrreldes imeväike ja nende registreerimiseks vajalik täpsus teravdab vaataja teadlikkust sellest, kui hoolikalt kogu pinda on vaadeldud.
Laud ise loob teistsuguse rütmi. Selle alumises servas on puuviljad hajutatud, mitte kuhjatud ühte kuhja. Viinamarjad hõivavad vasakul esiplaanil; ümarad punakad ja kahvatud vormid suunduvad keskpunkti poole; paremal pool loovad üksikud puuviljad pause tihedamate rühmade vahele. Tume riie, mis langeb korvist lahtiste voltidena, katkestab selle jada. Endale kokku voldituna, kohati peaaegu sinakasmustana, moodustab see soojade puuviljade ja pruuni vitstest vahele sügava vertikaalse noodi. Selle olemasolu on visuaalselt oluline, takistades kompositsioonil söödavate esemete katkematut rongkäiku, kuna riie, korv, lehed ja varred toovad igaüks puuviljade kõrvale erinevat tüüpi pinna.
Tekstuurist saab tegelikult üks Aenvancki peamisi pildilise organiseerimise vahendeid: vitstest punutud mustrid korduvate põimuvate joonte kaudu, viinamarjad esiletõstmiste ja läbipaistvuse kaudu, virsikud või aprikoosilaadsed viljad pehmete kirjude kestade kaudu. Seevastu viinapuulehed nõuavad jälle midagi muud. Eriti vasakule ulatuvas suures lehes on nende kuivad, ebakorrapärased servad, ribid ja voldid liigendatud suurema lineaarse keerukusega. Mõned on hakanud kaotama oma värskust, märgid on väikesed ja ebadramaatilised: värvimuutus, kõverdunud ääred, pinnad, mis tunduvad kuivemad kui nende all olev täisvili.
Sellised tähelepanekud takistavad natüürmordi muutumast täiusliku saagi diagrammiks. Küpsusel on siin mitu etappi. Vili on plekiline, lehed vananevad, varred keerduvad ettearvamatult. Aenvanck lubab kultiveeritud rohkelt säilitada orgaanilise aine juhuslikke omadusi ja tulemus on veenvam, kuna iga objekti pole ideaalsesse vormi korrigeeritud.
Maal tugineb ka hoolikalt hallatud soojade ja jahedate käikude vaheldumisele. Puuvilja ja korvi domineerivad punased, ookrilised, summutatud kollased ja pruunid toonid, samas kui viinamarjad pakuvad kahvatumaid aktsente ja riie toob sisse külmema intervalli. Peaaegu mustal taustal omandavad need värvid märkimisväärse heleduse, muutumata ühtlaselt erksaks. Üks piirkond püüab pilku, teine taandub, nagu viinamarjale ilmub esiletõst, kaob lehte ja naaseb puuvilja ümarale pinnale, nii et valgus liigub üle paneeli sellisel katkendlikul, nihkuval viisil.
Kompositsioon, tasakaal ja ruumiline kord
See kontroll on oluline, sest objektide hulk võis kergesti visuaalset segadust tekitada. Aenvanck loob hoopis mitu kattuvat tsooni. Laud moodustab alumise horisontaalse riba; sellel olevad viljad liiguvad esiplaanile; korv moodustab keskse massi; viinapuu hõivab ülemise, avatuma tsooni. Nende vahel on ristumised ja katkestused. Vars liigub pimeduse eest läbi, lehed kattuvad viljadega, riie langeb üle vitstest ääre. Sügavus jääb suhteliselt madalaks, kuid kattumine on piisavalt püsiv, et vältida paigutuse tasapinnalist ilmumist.
Vanemad uuringud on Aenvancki pidanud tabamatuks tegelaseks. Just Eugenia Zarnowska viitas oma 1929. aasta ülevaates väikesele arvule temaga seostatud dekoratiivmaalidele, iseloomustades nende tonaalsust blondi ja õrnana. Kirjeldus on sugestiivne, kui seda kõrvutada teosele „ Puuviljad“ . Õrnus ei tähenda antud juhul nõrkust. See peitub valgustatud ja varjutatud pindade vaoshoitud üleminekutes, viinamarjade väikestes erinevustes, pimeduses läbi joonistatud oksakeses, kahvatu koore täppides.
Maal kuulub eksimatult 17. sajandi flaami natüürmordi kunstikultuuri, kus looduslike ja tehislike pindade kujutamine pakkus maalikunstnikele tehniliseks avaldumiseks nõudliku välja. Aenvancki lahendus jääb võrdlemisi kontsentreerituks. Puuduvad figuurid narratiivi loomiseks, arhitektuurne keskkond, laua taga avanev lai maastik, ainult objektid ise, mis hõivavad vaatevälja ja ehitavad oma ruumilise korra pinnast, valgusest ja intervallist.
Keskel annab korv sellele korrale raskuse. Selle kohal keeldub viinapuu paigalseisust. Selle oks liigub pildi ülemises osas peaaegu kalligraafilise ebakorrapärasusega, ajades välja kõõluseid, lehti, väikeseid võrseid. Allpool vajuvad raskusjõu all raskemad viljad, mõned korvi toel, teised otse laual. Vastasseis püsib vaikselt: all raskus, ülal ulatuv ulatus; kompaktsed vormid keskel, õhemad jooned servades.
Kõige veenvam on endiselt Aenvancki keeldumine teha igast puuviljast võrdselt silmatorkavat. Mitmed on osaliselt varjatud, teised sulanduvad naabervormidega ja mõned lehed on taustast vaevu eristatavad. Seetõttu peab silm otsima. Kahvatutest viinamarjadest tumedate lehtedeni, vitstest volditud tekstiilini, valgustatud puuviljast peaaegu varju kadunud varreni – „ Vili “ paljastub järk-järgult – objektiderohke natüürmort, täpne vaatlus, valguses kontrollitud.
(Tõlke toimetaja on K. Brown.)