ჰანს ფონ ახენი: აფროდიტე და ადონისი

დიდი ხის ჩრდილში აფროდიტე ადონისისკენ იხრება, რომელიც სახეს წევს, რომ შეხედოს. ქალღმერთის მკლავი ჭაბუკის მხრებს უკნიდან გადის, მარჯვნივ კი მჯდომარე მონადირე ძაღლი თავს წყვილისკენ აბრუნებს. „აფროდიტე და ადონისი“, ტილო, რომელიც გერმანელ მხატვარს ჰანს ფონ ახენს მიეწერება და დაახლოებით 1574–1588 წლებით თარიღდება, ზეთით არის შესრულებული ტილოზე, ზომით 68,2 × 95,2 სმ. იგი ჰარვარდის ხელოვნების მუზეუმების ბუშ-რაიზინგერის მუზეუმს ეკუთვნის, კემბრიჯში, მასაჩუსეტსის შტატში, საინვენტარო ნომრით BR77.1.

გამოსახულების მთლიანობას უპირველესად მზერათა გაცვლა უზრუნველყოფს. ამ შეხვედრის გარშემო ეწყობა სხეულების გადახრები და პეიზაჟისკენ გახსნილი სივრცე, ეროსის პატარა ფიგურით ქვემოთ მარცხნივ, ქსოვილების გვერდით.

აფროდიტე და ადონისი კომპოზიციაში

უფრო მაღლა მჯდომარე აფროდიტე თავის ნათელ ტანს მუქ მცენარეულობაზე გამოკვეთს. თავის დახრა მხარსა და ხელში გრძელდება, რომლითაც ჭაბუკს ეხვევა. იგი ირიბად ზის, მუხლებით მარჯვნივ მიმართული, მაგრამ სახეს ქალღმერთისკენ აბრუნებს. სხეულის ქვედა ნაწილსა და მის მზერას შორის საპირისპირო მიმართულება ხანგრძლივი დასვენების სცენას მოძრაობას ანიჭებს.

უფრო დაბლა, ქსოვილების წინ, რომლებიც აფროდიტეს ფეხებს ფარავს, ორი ფიგურის ხელები ერთმანეთს უახლოვდება და ფარავს. ეს შეხება, მცირე მასშტაბით, სახეების სიახლოვეს იმეორებს.

მოლურჯო-მომწვანო ქსოვილი ქალღმერთის თეძოების გარშემო იკრიბება და მჭიდრო ნაკეცებით მიწისკენ ეშვება. ღია ნაცრისფერი ნაკეცები ფიგურებს შორის იშლება, თბილი, ოხრისფერ-წითელი ქსოვილი კი ადონისის მენჯისა და ბარძაყის ნაწილს ფარავს. თანმხლებ გამოსახულებაზე აფროდიტეს ტერფი კომპოზიციის ქვედა მარცხენა არეს უახლოვდება. ჭაბუკის გაშლილი ფეხი საპირისპიროდ, მარჯვენა მხარისკენ არის მიმართული, ძაღლის წინ.

მათ გვერდით ეროსი მუხლს იყრის და ერთი ხელით ქსოვილის კიდეს თავს ზემოთ სწევს. მეორე ხელი მარცხნივ აქვს გაწვდილი. ეს მოძრაობა ძირითადი ჯგუფის კიდეზე პატარა, შედარებით დამოუკიდებელ ეპიზოდს ქმნის, სადაც მუქი ქსოვილი ბავშვის განათებულ სხეულს გარს აკრავს.

სინათლე სხეულებზე და პეიზაჟის გახსნა

აფროდიტეს მხარსა და მკერდზე ყველაზე ნათელი ტონები იყრის თავს. ნათელი სხეული გარემოს ყავისფერი და მუქი მწვანე ფერებისგან გამოირჩევა, ადონისთან კი შუქ-ჩრდილი უფრო მეტად გულმკერდის აგებულებას უსვამს ხაზს. მკლავის ქვეშ და მუცლის გარშემო ჩრდილები იქ ღრმავდება, სადაც სხეული ბრუნდება ან ქსოვილებს ხვდება.

განათების განსხვავება ფიგურების ცალ-ცალკე წაკითხვას გვიადვილებს, თუმცა ჩახუტება და ერთმანეთზე გადაფარვები მათ მჭიდროდ აკავშირებს.

წყვილის უკან ხის ფართო ტანი და ხშირი ფოთლეული სიღრმეს ზღუდავს. მარჯვნივ, თუმცა, სივრცე უფრო ცივ ტონებში იხსნება. მთის მასივები ერთმანეთს ენაცვლება, ქვემოთ ნათელი წყლის ზედაპირით და ფერდობებს ზემოთ ღია ცით. შეყვარებულთა დაჩრდილული ადგილიდან შორეულ პეიზაჟზე გადასვლა მკვეთრად ხდება, თითქმის ადონისის მხრის უკან.

ტოტებიდან ვარდისფერი ფარდა ეკიდება, რომელიც ზემოთ მარცხნივ უფრო კარგად ჩანს. მისი ნაკეცები ღია სივრცეს ინტერიერის სიახლოვის რაღაც ელფერს ანიჭებს. ქსოვილი ზედა კიდის გასწვრივაც იჭიმება, თუმცა მისი დიდი ნაწილი მცენარეულობის ჩრდილებში იკარგება.

ჰანს ფონ ახენისთვის მიწერა

ტილოს ავტორობა სამეცნიერო უთანხმოების საგანი გახდა. ლუვრის კატალოგი, ნახატის ჩანაწერში, რომლის თემაა აფროდიტე, ნადირობაზე მიმავალ ადონისს რომ აკავებს, ჰარვარდის კომპოზიციაზე განსხვავებულ შეხედულებებს აღრიცხავს. იოახიმ იაკობიმ უარყო მისი მიწერა ჰანს ფონ ახენისთვის, ელიშკა ფუჩიკოვამ კი იგი მხატვრის ხელით შესრულებულ ნამუშევრად მიიჩნია და ამტკიცებდა, რომ ლუვრის ნახატს მოსამზადებელი ხასიათი ჰქონდა. იმავე ჩანაწერში აღნიშნულია, რომ თომას დაკოსტა კაუფმანი მის შეხედულებას დაეთანხმა. შესაბამისი ლიტერატურა თავმოყრილია ჩანაწერში Louvre site des collections.

ფორმის თვალსაზრისით, წაგრძელებული პროპორციები და კიდურების რთული განლაგება საშუალებას იძლევა, გამოსახულება მანიერიზმის ტერმინებით აღიწეროს. აფროდიტე იხრება, ადონისი კი მისკენ ბრუნდება, ფეხებს სხვა მიმართულებით ინარჩუნებს. ჩახუტების სილაღე თანაარსებობს პოზასთან, რომელიც გადაფარვების ფრთხილ ორგანიზებას მოითხოვს, განსაკუთრებით ქვემოთ, მუხლებსა და ქსოვილებს შორის.

მარჯვენა კიდეზე ძაღლს დრუნჩი აწეული აქვს და საყელური კარგად ჩანს. მისი ყოფნა ადონისის მონადირეობაზე მიგვანიშნებს. იგი, თუმცა, წყვილთან ახლოს რჩება, წინა პლანის იმავე მუქ ზოლში, ღია პეიზაჟით პირდაპირ მის უკან.